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温庭筠作为“花间派”的鼻祖，他究竟凭的是什么

谢谢邀请。温庭筠是我喜爱的古诗人之一。下面说说我的个人见解，不妥之处请文友们批评指正，非喜勿喷。

第一，温庭筠传奇。温庭筠一生极具传奇色彩。他生于812年，卒于870年，在世58年。字飞卿，山西太原人。他才思敏捷。据说温庭筠每次考试都要叉手8次，然后成8韵诗一首，因此得了个雅号“温八叉”。他一生不得志，只做过小官。

第二，温庭筠别具一格的创作特色。温庭筠精通音律，诗文词藻华美，和李商隐齐名，被称为“温李”。但是公平地讲，无论是从思想内容还是艺术形式，成就都不如李商隐。但是，他是唐代最早写词的人，应该说，从温庭筠开始，词这种文学形式才真正进入了文人的领域，开创了宋词崛起的先河。据考证，在当时，就数温庭筠写的词最多，成就也最高。这些词多写妇女闺情，风格浓艳，充满了富贵气和胭脂气，因而被称为“花间派”，温庭筠被称为“花间派”的开山鼻祖。同时，温庭筠的香软词风还开创了温润委婉的先河，因而又开创了“温婉派”的先河，以致五代的南唐二主、宋朝的晏殊、柳永以及李清照都深受他的影响。

第三，温庭筠词的艺术风格独树一帜。温庭筠的词工于造语，喜欢雕琢，题材狭窄，但是有些名言名句传诵久远。比如《商山早行》“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，短短10个字，并列了几个词，就点出了景物、节令、时间、地点和人物，形象地勾勒出一幅山村秋晨的美丽图画。

一个人能出众，是因为他出类拔萃；一个作者能在众多作者中脱颖而出，是因为他的作品拥有其他创作者不具有的品格。

因此，温庭筠既然能被推崇为“花间鼻祖”，就说明了他拥有与同时代的花间词作者不同的、且更能被后人看重的审美质素。

花间词

“花间派”的得名，源于五代后蜀赵崇祚辑录的《花间集》。作为当时中国广泛流传的最早的词集，它对“词”这一文学体式的风格和形式产生了深远的影响。

既然是文集，就一定有它编纂的目的和体例。欧阳炯在序中明确指出：

大抵所选之辞，皆用于歌宴，交之佳人，轻启朱唇，缓缓而歌。使闻者熏熏，舞者飘飘。如此则欢筵可得，耳目可悦，顿弃人世之苦，忽来仙人之境。是集出前，歌者所歌，往往俗不可入耳，声不可入室。故文人渐起，依谱而填，不惟其美，亦使歌者可歌，声可入市，佐以美筵，此乐何极!

这段文字给了我们几个信息：

第一，这本集子收录的是当时的文人为流行歌曲所写的曲子词，是配乐而唱的；

第二，五代时期的文人嫌词曲不够文雅，所以文人渐渐开始自己填词，故而《花间集》的作者说他们的作品是“诗客曲子词”，有别于民间。

“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍案香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。”

很明显，这样的歌辞只是供才子佳人消遣、歌儿舞女表演的。

那么，词是怎样一步一步变伶工之词到士大夫之词，由诗的跟班变成一种独立文体？

是谁推动了词的内容由宽泛柔靡，没有什么价值，到后来的深远幽微、能言诗之不能言？

词的发展史上的第一个变数，就是温庭筠。

温庭筠词的品格

1、标举精美名物，作感性的呈现

菩萨蛮 其一（唐·温庭筠）　

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

这是词早期发展的共同特征，但是温庭筠在描述精美名物时，又不作仔细明白的主观上的叙写，让人觉得不连贯，难以引起直接的理解和感发。在这种理解的距离中，读者获得一种隐秘探索的审美体验。

为什么“隔绝”反而会获得与众不同的审美体验呢？这是由积淀在历代中国人脑海中的审美思维决定的。

司马迁《史记·屈原贾生列传》里说屈原：“其志洁，故其称物芳”

因为作者具有美好的品格，因此作者笔下的事物也美好——而对于读者而言，看到了作者笔下的美好事物，我们一样能够推知作者的美好品质——如荷花一样，异文化永远理解不了描写荷花的形色香味，其实就是在描写君子。

2、与托喻之作的传统有暗合之处

暗合，而不是相合。是说温庭筠写的时候未必真有托喻的想法，但妙却妙在能引起读者托喻的联想。

菩萨蛮 其一（唐·温庭筠）　
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

屈原在《离骚》中有“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”的句子，其开创的香草美人传统，让娥眉与美女、美好的德行产生了关联。

在温庭筠的句子“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”中，描写的正是一名女子揽镜梳妆的画面，而由于悦己者的缺席，这位女子连修饰自己的心都恹恹的——“懒起”二字就包含了一点女子哀怨的情意。

然而，温庭筠的词妙就妙在，他没有写到哀怨就停止，而是女子继续梳洗打扮——在中国的另一个传统中，“兰生空谷，不以无人而不芳”，兰花不因为没人欣赏就放弃吞吐芳香，这首菩萨蛮描写的女人亦然。尽管没人欣赏，她仍旧要画眉，为的是自己本身的美好。

温词的这一特质，直接在内容上提升了词的境界。

3、对新形式的多种尝试，为词的发展开辟道路

温庭筠是在中晚唐以来，文士诗人开始插手为流行音乐填写歌辞的风气中，大力投注于词之写作的第一位作者。

据现在流传下来的晚唐五代词统计，《花间集》收有温词66首，据近人林大椿先生所编的《全唐五代词》统计，温词共有70首，而用过的牌调却有近20种。

难怪吴梅先生在《词学通论》中评论：“自飞卿始专力为词”。

值得注意的是，温庭筠的音节、韵律常有不合律之处，这并非偶然，而是作者有意为之的结果。据后晋·刘昫《旧唐书》记载温庭筠“能逐弦吹之音，为侧艳之辞”，恰好解释了他的词句与诗律不合的拗折之处，正是他重视音乐的声调而填词的特色。

以上就是对温庭筠是“花间派”鼻祖的原因的整理，观点主要提取于袁行霈《中国古代文学史》、叶嘉莹《唐五代名家词选》《词之美感特质的生成》，感谢您的观看❤